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美术馆的室内采光设计

美术馆的室内采光设计

来源:
龙博时代新闻部
2019/01/09 15:30
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【摘要】:
在博物馆、美术馆的照明设计中,色温、显色性是一个很重要的指标。在这方面,人工光源是无法与自然光相比拟的,且自然光的合理利用,还可有效的节约能源。早在1789年,法国的罗浮宫就选用了天顶采光,使整个墙壁用于展览。虽然科技的进步,使人类发明了人工光源,并应用于博物馆的室内照明设计中,但天然采光仍占着主导地位。   综合各种照明设计,博物馆、美术馆室内采光可系统地分为四种类型,即天顶采光、侧顶采光、侧窗
 
  在博物馆、美术馆的照明设计中,色温、显色性是一个很重要的指标。在这方面,人工光源是无法与自然光相比拟的,且自然光的合理利用,还可有效的节约能源。早在1789年,法国的罗浮宫就选用了天顶采光,使整个墙壁用于展览。虽然科技的进步,使人类发明了人工光源,并应用于博物馆的室内照明设计中,但天然采光仍占着主导地位。
 
  综合各种照明设计,博物馆、美术馆室内采光可系统地分为四种类型,即天顶采光、侧顶采光、侧窗采光、高侧窗采光。
 
  一、天顶采光
 
  在画廊中,天顶采光是典型的利用自然光实现照明的方式。它不但能提供均匀的照度,在大面积的光线入射华低明暗对比,减弱阴影,而且可避免在墙壁上开设窗户,把整个墙面用于展览,以增加展览的面积;另外,还可为展柜、雕刻、分隔提供照明。当然天顶采光也有它的缺点,如在墙面上不能达到均匀的垂直照度;在参观者视线处的垂直照度往往达不到要求;天顶与墙面的亮度对比易造成不舒适的眩光;展品表面也会形成反光;最后,视觉与外界的对比也消失了。
 
  天顶采光一般只用于顶层的照明,在多功能的综合博物馆中,绘画等可陈列在顶层,而没有天顶采光的下面几层可布置生物、科技等陈列。同样按这种方式,在美术馆中,油画等光敏性比较弱的展品可布置在有天顶采光的顶层,而水彩画、印刷品等光敏性强的展品就要布置在以下几层。
 
  二、侧顶采光
 
  侧顶虽然是顶棚的一部分.但侧顶采光与侧窗采光相类似,都是属于侧面采光。侧顶采光主要应用于小型顶棚、塔顶之类的场合。它通过侧向把自然光采集到顶棚空间,再经色温、光谱和投射方向等各方面的处理,最后把所需场合照亮。与天顶采光相比,侧顶采光在室内空间获得的照度更均匀,还可有效地防止天棚所引起的眩光。
 
  三、侧窗采光
 
  侧窗采光早在博物馆建造的初期,侧窗采光就应用于雕刻和绘画的小型展览。当然,艺术品挂在侧窗附近,参观者在欣赏时,容易引起眩光。但是另一方面,如果处理得适当,窗外的景色可与陈列的展品相辅相成,增添艺术的效果。丹麦的路易斯安那博物馆就是一个成功的例子,它通过侧窗,在视觉上把艺术品与窗外自然景观成功地联系起来。
 
  四、高侧窗采光
 
  高侧窗采光的采光窗口位于观察者的水平视线以上,这样布置的窗户可提供更充足的光照。虽然这种方式使参观者得不到室内外视觉的对比,但它可使整个室内空间作为展区。例如德国帕德堡博物馆为了避免相邻高大建筑物对它的影响,该博物馆每一层都设置了高侧窗,以得到充足的采光。
 
  博物馆和美术馆通过对这些不同采光方式的应用和相互结合,使展馆得到充足的采光,让展品在适合的光线下迸发光彩。

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